Ο απογόνοι και οι συνεχιστές της δουλειάς του Ζάχης Χατίντ: ο παραμέτρικος ως νέα ορθοδοξία

Το έργο του Ζάχης Χατίντ δεν περιορίζεται στις κατασκευές του. Ζει στη μεθοδολογία, τη φιλοσοφία της μορφής και στην γενιά των αρχιτεκτόνων που τη διαμορφώσα ή ενέπνευσε. Οι συνεχιστές της δεν είναι αυτοί που αναπαράγουν την αισθητική της, αλλά αυτοί που αναπτύσσουν και μεταμορφώνουν τα κεντρικά της πρίσματά: το παραμέτρικο σκέψη, το ενδιαφέρον για την πολυπλοκότητα, τη δουλειά με τους ρεύματα και το πλαίσιο. Μπορούν να κατηγοριοποιηθούν σε αρκετές κύριες ομάδες.

1. Προямμένοι απογόνοι: Zaha Hadid Architects (ZHA) υπό την καθοδήγηση του Πατρίκου Σουμάχερ

Το γραφείο που ίδρυσε η Χατίντ συνεχίζει να λειτουργεί ως ισχυρή δημιουργική και τεχνολογική μηχανή υπό την καθοδήγηση του μακροχρόνιου συνεργάτη και θεωρητή Πατρίκου Σουμάχερ. Είναι αυτός που διαμόρφωσε την ιδεολογία του παραμέτρου ως παγκόσμιο ύφος του 21ου αιώνα.

Η εξέλιξη του ύφους: Αν κατά τη ζωή της Χατίντ κυριαρχούσε η λευκή, ομαλή, "ледνικη" αισθητική (Κέντρο Γαϊδάρ Αλίεφ, Λονδονικό Ακουατικό Κέντρο), υπό την καθοδήγηση του Σουμάχερ το γραφείο άρχισε να δοκιμάζει πιο τεκτονικές, δομικά εκφρασμένες και μερικές φορές "αگرέσκειες" μορφές.

Παράδειγμα — Morpheus Hotel στο Μακάο (2018). Ο τεράστιος εξωσκελετός δομή σε μορφή δίκτυου που καλύπτει τα εσωτερικά όγκους. Αυτό δεν είναι πλέον ομαλό ρεύμα, αλλά μια σύνθετη, κρυσταλλική δίλημμα που δείχνει τη δομή ως το κύριο αισθητικό στοιχείο.

Στρατηγική: Η ZHA συνεχίζει να εργάζεται στη διασταύρωση της αρχιτεκτονικής, του σχεδιασμού προϊόντος και της αστικής αρχιτεκτονικής, εφαρμόζοντας παραμέτρικες μεθόδους σε διάφορους κλίμακες — από κτίρια μέχρι εσωτερικούς χώρους και έπιπλα. Ο Σουμάχερ ενεργά προωθεί την ιδέα του παραμέτρου αστικής αρχιτεκτονικής, όπου ολόκληροι δήμοι σχεδιάζονται ως σύνθετες προσαρμόσιμες συστήματα.

2. Ακαδημαϊκοί και θεωρητικοί συνεχιστές: απόφοιτοι της Αρχιτεκτονικής Ασociation (AA School) και άλλων σχολών

Η Χατίντ ήταν ο πιο επιδραστικός εκπαιδευτής στην Αρχιτεκτονική Ασociation στο Λονδίνο (όπου και η ίδια σπούδασε) και σε άλλες πανεπιστημιακές σχολές. Ολόκληρη γενιά αρχιτεκτόνων πέρασε από τα design units της, όπου αναπτύχθηκαν εμπειρίες με μορφή, ψηφιακές εργαλεία και αβστικές ιδέες.

Κάποια γνωστά ονόματα:

Μάικλ Μέρφι (MASS Design Group): Αν και η ομάδα του είναι γνωστή για την ανθρωπιστική αρχιτεκτονική, ο τρόπος του για μορφή και πλαίσιο, σε μέρος, διαμορφώθηκε υπό την επιρροή της Χατίντ.

Πολλές κορυφαίες πρακτικές στην Κίνα, την Νότια Κορέα και στον Μέση Ανατολή (π.χ. Μα Σαουέι (Μα Γιάνσονγκ) από MAD Architects) απορρόφησαν το γλωσσικό της, προσαρμόζοντάς το σε τοπικούς πολιτιστικούς κώδικες. Ο Μα, αν και αναπτύσσει μια πιο "οργανική" γραμμή, φαίνεται να κληρονομεί από την Χατίντ την επιμονή στην εργασία με μεγάλη σκαulptural μορφή.

3. Ιδεολογικοί συνεχιστές: αρχιτέκτονες παραμέτρου και ψηφιακού τομέα

Αυτοί είναι οι πρακτικές που, χωρίς να είναι άμεσοι μαθητές, αναπτύσσουν τις τεχνολογικές και φιλοσοφικές βάσεις που έθεσε.

Βιάρκε Ινγκельс (BIG – Bjarke Ingels Group). Αν και η αισθητική του είναι συχνά πιο αστεία και κονσεπτουαλική, η μεθοδολογία έχει κοινές χαρακτηριστικά με την χατίντεια: υπερ-ρασιόνισμος, βασισμένος σε δεδομένα και αλγόριθμους. Το BIG επίσης χρησιμοποιεί παραμέτρικα εργαλεία για την επίλυση σύνθετων προβλημάτων, αλλά συχνά "πακέταρει" το αποτέλεσμα σε πιο κατανοητές, μερικές φορές γεωμετρικές μεταφορές (όπως στο έργο "VM Houses" ή "CopenHill" — η ηλεκτροσταθμός με καμπύλη για σκι). Μπορεί να θεωρηθεί "πопουλαριστής" του σύνθετου ψηφιακού σχεδιασμού.

Γκρέγκορι Λιν (Greg Lynn). Πρωτοπόρος της ψηφιακής αρχιτεκτονικής ήδη από τα 1990s, οι εργασίες του με την "blob" αρχιτεκτονική (κυβιστικές μορφές) και το animation software προηγήθηκαν και επηρέασαν απευθείας το περιβάλλον στην οποία εργαζόταν η Χατίντ. Είναι ο θεωρητικός και τεχνολογικός σύμμαχός της.

Αρχιτέκτονες "ισομετρικού σχεδιασμού": Τα γραφεία όπως το UNStudio (Βεν Βαν Μπερκέλ), MVRDV, SOM στις ερευνητικές τους μονάδες ενεργούν ενεργά με αλγοριθμικό σχεδιασμό, γενετικές μεθόδους και μοντέλα, που έγιναν κοινό τόπο χάρη στην πρόοδο που επιτεύχθηκε από το ZHA.

4. Κοντεκστοί και υλικοί μεταμορφωτές

Αυτοί οι αρχιτέκτονες πήραν από την Χατίντ την επιμονή στην εργασία με μορφή, αλλά κατευθύνουν την εργασία τους σε μεγαλύτερη τεκτονικότητα, υλικότητα και σύνδεση με το τοπικό πλαίσιο.

Δαβίδ Ατζάγιε (David Adjaye). Αν και ο τρόπος του διαφέρει, το ενδιαφέρον του για μονολιθικές, σκαulptural μορφές που δυναμικά ενσωματώνονται στο αστικό και πολιτισμικό πλαίσιο (όπως στο Εθνικό Μουσείο Αφροαμερικανικής Ιστορίας και Πολιτισμού στο Ουάσινγκτον), συμπίπτει με την χατίντεια προσέγγιση του κτιρίου ως μεγάλο χείμαρρο. Και οι δύο βλέπουν την αρχιτεκτονική ως εργαλείο δημιουργίας ταυτότητας.

Αλβάρου Σίζα (Álvaro Siza) και Εδουάρδο Σουάουτε ντε Μουρά (Eduardo Souto de Moura). Παραδοξοποιητικά, αυτοί οι πορτογαλικοί μάστορες, οι σκληροί μοντερνιστές, σε αργότερη δημιουργία τους δημιουργούν μορφές εκπληκτικής, σχεδόν παραμέτρικης πολυπλοκότητας και ομαλότητας (π.χ. ο pavilion Σέρπεντιν Σίζα, 2005), που δείχνει πώς ο γλωσσικός "πολυπλοκότητα" της Χατίντ επηρέασε ακόμη και τις καλά διαμορφωμένες παραδόσεις.

5. Κριτικοί-συνεχιστές

Αυτοί είναι οι οποίοι αμφισβητούν ορισμένα στοιχεία του κληρονοήματός της, αλλά το κάνουν, αναπτύσσοντας την αρχιτεκτονική σκέψη περαιτέρω.

Αννα Χερίνγκερ, Διεβέδο Φρανσίσ Κερέ — εκπρόσωποι της ανθρωπιστικής και της βιώσιμης αρχιτεκτονικής. Είναι, στην ουσία, απαντώντας στις προκλήσεις που προκαλούνται από την πρακτική των "звезд" γραφείων όπως το ZHA: το κόστος, η απομάκρυνση από τοπικά υλικά και το κοινωνικό πλαίσιο. Η δουλειά τους είναι η ανάπτυξη του διάλογου για το σκοπό της αρχιτεκτονικής, αλλά από την αντίθετη πλευρά: όχι ο παγκόσμιος τεχνολογικός φετιχισμός, αλλά η τοπική, κοινωνικά υπεύθυνη, resource-aware πρακτική.

Προκλήσεις για τους συνεχιστές: πέρα από το "brand Χατίντ"

Μπροστά στους συνεχιστές βρίσκεται μια δύσκολη αποστολή:

Αποφύγουν την στυλιζαρισμό και την αυτοπαραγωγή. Ο πιο απλός δρόμος είναι να επαναλαμβάνουν "παρόμοια με την Χατίντ" μορφές, που υποτιμά το κληρονοήμα της.

Λύσουν τα ηθικά και περιβαλλοντικά ζητήματα. Οι συνεχιστές πρέπει να απαντήσουν στις κριτικές για τα αργά έργα του ZHA: το κόστος, ο άνθρακας των πολυπλοκότερων δομών, η εργασία με αυθόριους καθεστώτα.

Ενσωματώσουν τον παραμέτρικο με τις πραγματικές κοινωνικές και περιβαλλοντικές προκλήσεις (κυκλική οικονομία, προσιτό κατοικία, κλιματική προσαρμογή), και όχι μόνο με τη μορφοποίηση.

Συμπέρασμα: το κληρονοήμα ως ανοιχτός κώδικας

Οι απογόνοι και οι συνεχιστές της Ζάχης Χατίντ δεν είναι δυναστεία, αλλά ένα ευρύ νοητικό κίνημα. Είχε αφήσει πίσω της όχι ένα ύφος, αλλά έναν ανοιχτό κώδικα — μια μεθοδολογία σκέψης για την αρχιτεκτονική μέσω της πολυπλοκότητας, της μη γραμμικής και των υπολογισμών.

Οι αληθινοί συνεχιστές της δεν είναι αυτοί που αναπαράγουν τις κυματιστές στέγες, αλλά αυτοί που:

Δείχνουν στους ψηφιακούς εργαλεία όχι απλώς ως τρόπο να σχεδιάζουν, αλλά ως τρόπο να σκέφτονται.

Προσέγγισαν τη μορφή ως αποτέλεσμα της αλληλεπίδρασης πολλών δυνάμεων (κοινωνικές, κλιματικές, δομικές).

Permanent link to this publication: