Δίκκενς και ο φίλος του Φόρστερ: Σύμπραξη γения και διαχειριστή στη βικτοριανή Αγγλία

Εισαγωγή: Το δημιουργικό δίδυμο ως κοινωνικό φαινόμενο

Οι σχέσεις του Τσαρλς Δίκκενς (1812-1870) και του Τζον Φόρστερ (1812-1876) αποτελούν μοναδικό παράδειγμα στην ιστορία της λογοτεχνίας για μια βαθιά, πολυδιάστατη και επαγγελματικά απαραίτητη ένωση μεταξύ του γενίου καλλιτέχνη και του «άνθρωπος του συστήματος». Ο Φόρστερ ήταν όχι απλώς φίλος, αλλά και λογοτεχνικός διαμεσολαβητής, επιχειρηματικός διαχειριστής, πρώτος κριτικός, επιμελητής, ψυχολόγος και πρώτος βιογράφος του Δίκκενς. Η τε czήνταετής φιλία τους έγινε ένα σημαντικό ίδρυμα που επέτρεψε στον Δίκκενς να λειτουργεί με την υψηλότερη απόδοση σε έναν σύνθετο κόσμο του βικτοριανού λογοτεχνικού αγοράς, παραμένοντας παράλληλα δημιουργός. Αυτό το δίδυμο δείχνει τον διαδικασμό επαγγελματοποίησης της συγγραφικής εργασίας και την εμφάνιση της φιγούρας του λογοτεχνικού ιμπρέστιο.

1. Ο Φόρστερ ως «έξωτερικός διαχειριστής» και επιχειρηματικός щίτη

Ο Δίκκενς, με τεράστια δημιουργική ενέργεια, ήταν συναισθηματικός, ιмпульсивός και συχνά ανεπαρκής σε οικονομικά και νομικά θέματα. Ο Φόρστερ, δικηγόρος εκπαίδευσης και δημοσιογράφος επαγγελματίας, έγινε απαραίτητος буφερ.

Παραπραγματεύσεις με εκδότες. Ο Φόρστερ οδήγησε όλες τις οικονομικές διαπραγματεύσεις, έκλεισε συμβάσεις, εξασφάλισε ιστορικά honoraria για τον Δίκκενς, που τον έκανε οικονομικά ανεξάρτητο. Είναι αυτός που απέκτησε το επαναστατικό όρο των απόчисμάτων από τις πωλήσεις (royalty) για τον Δίκκενς αντί της μοναδικής πληρωμής, που τον έκανε οικονομικά ανεξάρτητο. Επίσης, οργάνωσε ευνοϊκές συμβάσεις για την ανάγνωση των έργων του Δίκκενς.

Προστασία από την πειρατεία. Στην εποχή της απουσίας του διεθνούς δικαιώματος πνευματικής ιδιοκτησίας, οι αμερικανικοί εκδότες χωρίς δισταγμό εκτυπώνουν τον Δίκκενς χωρίς πληρωμές. Ο Φόρστερ οργάνωσε ταυτόχρονες εκδόσεις στις ΗΠΑ, προσπαθώντας να ελέγξει τον διαδικασμό και να εξάγει την ελάχιστη κερδοφορία.

Λύση οικογενειακών και κοινωνικών κρίσεων. Ο Φόρστερ έπαιξε τον ρόλο του μεσάζοντα στον συγκρούση του Δίκκενς με την σύζυγό του Κάθριν κατά τη διάρκεια της δυσάρεστης διάσπασης τους το 1858, αναλαμβάνοντας τις δυσάρεστες νομικές και επικοινωνιακές διαδικασίες.

2. Ο Φόρστερ ως πρώτος αναγνώστης και «σύγχρονος» του Δίκκενς

Πέρα από τη επιχειρηματική του ρόλο, ο Φόρστερ εκτελούσε κρίσιμη δημιουργική λειτουργία.

«Άμισθος δοκιμαστήριο» για τις ιδέες. Ο Δίκκενς εμπιστεύονταν τον Φόρστερ πλήρως και συζητούσε μαζί του τα σχέδια όλων των μελλοντικών έργων στην αρχική τους φάση. Ο Φόρστερ ήταν ο πρώτος ακροατής και κριτικός. Η άποψή του μπορούσε να επηρεάσει την ανάπτυξη του сюжέου και των χαρακτήρων. Για παράδειγμα, τον έπεισε να μαλακώσει τον αρχικά τραγικό τελικό της «Αναγνώστης της Παλιάς Βιβλιοθήκης» και να διασώσει τη ζωή της μικρής Νέλ (ακόμα και αν ο Δίκκενς αργότερα ένιωσε λυπημένο για αυτήν την υποχώρηση).

Αρχιτέκτονας των ιστοριών. Είναι γνωστό ότι ο Φόρστερ πρότεινε στον Δίκκενς να κάνει τη γυναίκα του Γκάμπ (στο «Μάρτιν Τσέζλγουϊτς») έναν μόνιμο κωμικό χαρακτήρα που ξεπερνά το επεισόδιο. Επίσης, ενεργά συμμετείχε στη συζήτηση για τη δομή του «Δαβίδ Κόπερφιλντ» και του «Χιονιού του Χοροστασίου».

Διατηρητής του δημιουργικού διαδικασμού. Ο Φόρστερ συλλέγοντας και διατηρώντας τα γράμματα, τα χειρόγραφα και τα σχέδια κεφαλαίων, επέτρεψε αργότερα να γράψει την εκτενέστερη βιογραφία, βασισμένη στα έγγραφα και όχι στα παραδείγματα.

3. Κοινωνικός ανερχόμενος και κοινά ενδιαφέροντα

Η φιλία τους ήταν επίσης σύμμαχος δύο self-made men που ανέβηκαν από τα χαμηλά του μεσαίου τάξης.

Δίκκενς: Ο γιος ενός γραμματέα, που εργαζόταν σε εργοστάσιο κεριού.

Φόρστερ: Ο γιος ενός κρεοπώλη από το Νιούκασλ.
Και οι δύο κατάφεραν να ανέβουν στην λογοτεχνική και δημοσιογραφική ελίτ του Λονδίνου χάρη στη δουλειά και τον ταλέντο τους. Τους ένωναν οι либерικές πολιτικές απόψεις, το ενδιαφέρον τους για κοινωνικές μεταρρυθμίσεις και το θέατρο (ο Φόρστερ ήταν κριτικός θέατρου). Ο Φόρστερ εισήγαγε τον Δίκκενς στον κύκλο των ριζοσπαστικών δημοσιογράφων και πολιτικών.

4. Συγκρούσεις και όρια φιλίας

Η ιδανικότητα δεν ήταν απόλυτη. Ο Φόρστερ, ο οποίος ονομαζόταν από τον Δίκκενς «Ο Μεγάλος» λόγω της κάποιης υπερβολής και της διδακτικής του, μπορούσε να ενοχλεί τον συγγραφέα με την περιττή του προσοχή και την προσεκτικότητα.

Διαφορές σχετικά με τις δημόσιες ανάγνωση. Ο Φόρστερ, ως συν консервативτικός διαχειριστής, ήταν αντίθετος για πολλά χρόνια στις εξαντλητικές και επικίνδυνες για την υγεία ταξίδια του Δίκκενς με ανάγνωση, θεωρώντας ότι αυτό είναι κάτω από την αξία του μεγάλου συγγραφέα. Ο Δίκκενς, που ήθελε άμεση επαφή με το κοινό και μεγάλα χρήματα, αγνοούσε τα συμβουλές του.

Διαφορές σχετικά με τον στυλ. Ο Φόρστερ κάποιες φορές κριτικάρευε την υπερβολική, κατά την άποψή του, μελοδραματικότητα ή την υπερβολική σατιρική υπερβολή του Δίκκενς.

Ψέματα. Ο Φόρστερ δεν αποδέχτηκε τη στενή φιλία του Δίκκενς με τον νέο συγγραφέα Ουίλκινς Κόλινς, βλέποντας τον ως κακό παράγοντα (πιο μποέμικη ζωή).

Ωστόσο, αυτές οι συγκρούσεις δεν απειλούσαν ποτέ τον δεσμό. Ο Δίκκενς χρειαζόταν τον Φόρστερ ως якρό, ενώ ο Φόρστερ βρήκε το νόημα της ζωής του στη υπηρεσία του γения φίλου του.

5. Το κύριο κληρονομικό έργο: «Η ζωή του Τσαρλς Δίκκενς»

Μετά τον θάνατο του Δίκκενς, η ρόλος του Φόρστερ έφτασε στο αποκορύφωμά του. Καθώς ψυχολόγος, διαχειρίστηκε το λογοτεχνικό κληρονομικό και τα οικονομικά της οικογένειας. Ωστόσο, το κύριο του έργο ήταν τα τρία τόμοι της «Ζωής του Τσαρλς Δίκκενς» (1872-1874) — η πρώτη και μέχρι σήμερα η πιο σημαντική βιογραφία, γραμμένη με βάση τα προσωπικά γράμματα, τα ημερολόγια και τις συζητήσεις. Ο Φόρστερ σκόπευσε να δημιουργήσει έναν κανονικό, εξομαλωμένο τύπο, αποκρύπτοντας πολλές δυσάρεστες θέματα (π.χ. λεπτομέρειες του ρομαντισμού με την Ελέν Τερνάν). Αυτή η βιογραφία για δεκαετίες έδωσε τόνο στην κατανόηση του Δίκκενς ως εθνικού αγίου, του «φίλου των φτωχών», κρύβοντας τη σύνθετη, αντιφατική φύση.

Συμπέρασμα: Η δialektike της δημιουργικής ζευγάδας

Ο Δίκκενς και ο Φόρστερ εκφράζουν τη δialektike του ρομαντικού γения και του εκπαιδευμένου διαχειριστή. Χωρίς τον Φόρστερ, ο Δίκκενς θα μπορούσε να παραμείνει ένας λαμπρός, αλλά εκμεταλλευόμενος συγγραφέας, που θα ήταν χρεωμένος και σε νομικές συγκρούσεις. Χωρίς τον Δίκκενς, ο Φόρστερ θα ήταν απλώς ένας ικανός δημοσιογράφος και κριτικός.

Η ένωση τους ήταν ένα πρακτικό σύμπραγμα, βασισμένο σε αδιαπραγμάτευτη εμπιστοσύνη και διαίρεση εργασίας: Ο Δίκκενς δημιουργούσε κόσμους, ο Φόρστερ κατασκεύαζε γέφυρες μεταξύ αυτών των κόσμων και της πραγματικότητας της βικτοριανής κοινωνίας με τους νόμους, τον αγορά και τις παραδόσεις της. Αυτό ήταν ένα σύμπραγμα όπου η επιχειρηματική δεξιότητά του ενός έκανε δυνατή το απεριόριστο δημιουργικό θάρρος του άλλου. Είχαν αποδείξει ότι για την επιτυχία της τέχνης στον σύγχρονο κόσμο χρειάζεται όχι μόνο ο έμπνευστος δημιουργός, αλλά και ο πιστός, έξυπνος και ανήσυχος «διευθυντής», που μπορεί να προστατεύσει, να καθοδηγήσει και να διατηρήσει το κληρονομικό έργο. Σε αυτόν τον τρόπο, η φιλία τους έγινε προτυπία των σύγχρονων σχέσεων μεταξύ μεγάλου καλλιτέχνη και του παραγωγού ή του διαμεσολαβητή του — σχέσεων που είναι αδύνατες να φανταστούν στην σημερινή πολιτιστική βιομηχανία.

Permanent link to this publication: